Buzz
1. Không viết về những điều bạn đã biết
“Viết về những điều bạn đã biết” là điều ngớ ngẩn nhất tôi từng nghe. Nó thúc đẩy mọi người viết ra một cuốn tự truyện nhạt nhẽo. Đó là mặt trái của việc thúc đẩy sự sáng tạo và tiềm năng của các nhà văn.
- Trích từ cuộc phỏng vấn trên trang ShortList
2. Vượt qua ranh giới thể loại
Có thể những ranh giới thể loại mà chúng ta nghĩ đến đã được tạo ra gần đây bởi ngành xuất bản? Tôi nghĩ rằng có một số mẫu mà bạn có thể áp dụng và chia câu chuyện của mình theo các mẫu đó, điều này có thể hữu ích. Nhưng tôi lo rằng việc quá coi trọng những ranh giới này có thể làm hạn chế trí tưởng tượng của người viết và người đọc. Tôi muốn thấy sự phá vỡ những rào cản này nhiều hơn. Điều quan trọng là tôi phản đối mọi thứ cản trở sự sáng tạo, cho dù đó là vì mục đích tiếp thị hay vì những ảnh hưởng của một tầng lớp nào đó.
- Trích từ cuộc trò chuyện với Neil Gaiman trong New Statesman
3. Tập trung vào cảm xúc chứ không phải đạo đức
Tôi không tìm kiếm bất kỳ giá trị đạo đức rõ ràng nào, và tôi không bao giờ làm như vậy trong các tác phẩm của mình. Tôi muốn làm nổi bật một số khía cạnh của con người. Tôi không cố gắng dạy người đọc điều gì nên làm hay không nên làm. Tôi chỉ muốn chia sẻ cảm xúc của mình. Cảm xúc là một phần rất quan trọng trong việc viết tiểu thuyết của tôi.
- Trích từ một cuộc phỏng vấn trên trang HuffPost
4. Thực tế, bắt đầu từ các mối quan hệ
Ban đầu, tôi suy nghĩ về các nhân vật và cách họ phát triển tính cách lập dị và kỳ quặc. Nhưng sau đó, tôi nhận ra rằng việc tập trung vào các mối quan hệ sẽ làm cho nhân vật tự nhiên hơn trong quá trình phát triển.
Các mối quan hệ cần phải tự nhiên, chân thực như trong cuộc sống thực. Tôi luôn nghi ngờ về việc trong các câu chuyện, nhân vật dừng lại để tranh luận với nhau trước khi tiếp tục.
Tôi tự hỏi: Một mối quan hệ thú vị là gì? Nó có thể là một cuộc hành trình, một tiêu chuẩn hoặc một điều gì đó sâu sắc hơn, tinh tế hơn, đáng ngạc nhiên hơn? Có thể hiểu về mối quan hệ giống như hiểu về các nhân vật, với sự phức tạp và chiều sâu của chúng.
- Trích từ cuộc phỏng vấn với Richard Beard.
5. Hãy thử “Crash” để loại bỏ phiền nhiễu
Dù nhiều người làm việc nhiều giờ đồng hồ, nhưng khi viết tiểu thuyết, sau khoảng bốn giờ liên tục, thành quả thu được không đáng kỳ vọng. Tôi cũng thấy vấn đề này, từ mùa hè năm 1987, tôi và vợ tôi đã thử một phương pháp gọi là “Crash”. Trong bốn tuần, tôi viết từ 9 giờ sáng đến 10 giờ 30 tối mỗi ngày, chỉ nghỉ giờ ăn trưa và tối. Tôi không quan tâm thư từ hay điện thoại, không ai được phép đến nhà. Lorna, vợ tôi, lo mọi việc nội trợ. Hy vọng, không chỉ hoàn thành nhiều hơn mà còn làm cho thế giới hư cấu trong tâm trí tôi thêm thực tế.
- Trích từ “Cách Tôi Viết “Tàn ngày để lại” Trong Bốn Tuần,” trên The Guardian.
6. Giữ lại 'bản nháp' của bạn
Tôi có hai bàn làm việc. Một cái dành để viết và cái còn lại có máy tính từ năm 1996. Máy tính này không kết nối Internet. Tôi thích viết bằng bút trên bàn làm việc để tạo bản nháp ban đầu. Tôi muốn bản nháp này không thể đọc được bởi bất kỳ ai ngoài tôi. Bản nháp thô là một mớ hỗn độn. Tôi không quan tâm đến văn phong hay sự mạch lạc. Tôi chỉ ghi lại mọi thứ. Nếu tôi nảy ra ý tưởng mới không liên quan đến những gì đã viết, tôi cũng ghi lại nó. Tôi sẽ sắp xếp lại sau này. Khi viết bản nháp tiếp theo, tôi đã có ý tưởng rõ ràng hơn. Lần này, tôi viết cẩn thận hơn. . . . Hiếm khi tôi viết bản nháp thứ ba. Tuy nhiên, có những phần tôi viết lại nhiều lần.
- Trích từ cuộc phỏng vấn với The Paris Review.
7. Bảo vệ tâm trí khỏi ảnh hưởng không mong muốn
Khi viết, giữ nguyên vẹn thế giới hư cấu của bạn trở thành một trận chiến. Khi viết 'Người khổng lồ ngủ quên', tôi không xem 'Trò chơi vương quyền'. Phim này có thể ảnh hưởng đến cách tôi hình dung và làm xáo trộn thế giới tưởng tượng của mình.
- Từ phỏng vấn trên Electric Văn học
8. Đưa ra các lựa chọn có ý thức
Hầu hết các nhà văn có một số lựa chọn họ thực hiện một cách tỉnh táo, nhưng cũng có những lựa chọn mà họ thực hiện không cân nhắc. Đối với tôi, việc chọn người kể và bối cảnh là có ý thức. Bối cảnh phải được lựa chọn cẩn thận, bởi vì nó làm nổi bật mọi diễn biến lịch sử và cảm xúc. Tuy nhiên, tôi để lại một phần không gian để sáng tạo sau này.
- Trích từ cuộc phỏng vấn trên The Paris Review.
9. Hạn chế sử dụng các điển tích văn học
Tôi không thực sự ưa những ám chỉ văn học. Tôi không bao giờ muốn nói rằng: “Bạn phải đọc nhiều thứ khác” hoặc “Bạn phải có một nền giáo dục văn học tốt để đánh giá đầy đủ những gì tôi viết.” . . . Tôi không thực sự thích việc sử dụng các điển tích văn chương. Tôi cảm thấy nó hơi lạ lẫm hoặc quá tinh tế. Nó không phản ánh cách tôi đọc văn bản. Nó không chỉ là chủ nghĩa quá tinh tế; nó làm tôi mất tập trung khi đọc. Tôi muốn tận hưởng thế giới tưởng tượng của mình mà không phải so sánh với bất kỳ văn bản nào khác.
- Trích từ cuộc phỏng vấn trên Guernica.
10. Hãy cân nhắc kỹ trước khi bắt đầu
Mọi thứ phụ thuộc vào phần đầu của quá trình. Quan trọng là phải cân nhắc kỹ về những kế hoạch bạn đặt ra, như cách bạn xem xét người bạn muốn kết hôn. Nó không giống nhau đối với mỗi người: nó nên dựa trên kinh nghiệm của bạn, liệu bạn viết tốt nhất ở khoảng cách gần hay xa, ở thể loại nào? Đừng đánh giá thấp một dự án sáng tạo.
- Trích từ cuộc phỏng vấn với Richard Beard.
Mytour | Theo Lihub
