Nhà soạn nhạc của Oppenheimer tiết lộ cảnh nào là khó nhất để ghi âm: 'Tôi đã phải đến những nơi khó khăn để ghi lại điều đó'

Tác phẩm mới nhất của Christopher Nolan Oppenheimer đã được nhiều người coi là kiệt tác của ông, vì vậy nó dẫn đầu tại BAFTA và Oscar với 13 đề cử ở cả hai. 

Bộ phim tài liệu ba giờ về cha đẻ của bom nguyên tử là một kiệt tác không giống ai, và vì thế nó cần một bản nhạc đi kèm ấn tượng để phản ánh sự tham vọng tột bậc của nó. Để làm điều đó, đạo diễn đã nhờ đến nhà soạn nhạc Ludwig Göransson, người mà ông đã từng làm việc cùng trên bộ phim Tenet, nhưng lần này mọi thứ đã khác.

Như đã được biết, Nolan viết kịch bản Oppenheimer ở dạng người thứ nhất, điều mà rất hiếm khi thấy trong làm phim. Như Göransson nói với Mytour+ và podcast Inside Total Film trong một cuộc trò chuyện trước lễ trao giải BAFTA tuần tới, nơi ông được đề cử cho Giải Âm nhạc Ban Nhạc Gốc Xuất Sắc nhất, điều này đã hoàn toàn thay đổi cách ông tiếp cận việc soạn nhạc.

Ông giải thích: 'Thực sự là vậy. Tôi hiểu ngay từ rất sớm sau khi đọc kịch bản rằng âm nhạc cần phải đưa khán giả vào cuộc sống của Oppenheimer, và khiến khán giả cảm nhận những gì ông ta đang cảm nhận, và nhìn thấy những gì ông ta đang nhìn thấy, thay vì để khán giả ngồi đó phán xét nhân vật này. Và vì vậy, tôi cũng phải đến những nơi đó, cảm xúc mà Cillian đã trải qua, và mà anh ta đang mô tả với Oppenheimer. Điều đó thực sự là một hành trình rất khó khăn đôi khi.'

Göransson nói rằng điều này đặc biệt đúng với cảnh tại Fuller Lodge, nơi Cillian Murphy trong vai Oppenheimer phát biểu sau khi bom được phóng thành công. Đó là một khoảnh khắc đáng sợ mà nhiều người đã nói là gần nhất Nolan đã đạt được đến thể loại kinh dị, khi Oppenheimer thấy những hình ảnh của người ta kêu la và sự tàn phá do sự tạo ra của ông gây ra. 

Với Göransson, ông phải đến 'một số nơi khó khăn' để cố gắng lấy lại những gì nhân vật chính của chúng ta đang trải qua vào thời điểm đó. Nhà soạn nhạc tiết lộ: 'Tôi muốn nói rằng cảnh tại Fuller Lodge là khó nhất. Đó là một trong những phần âm nhạc mà tốn nhiều thời gian nhất, tôi nghĩ chúng tôi đã hoàn thành mảnh nhạc đó vào ngày trước khi gói gọn toàn bộ bộ phim. Tôi đã thử nhiều ý tưởng và khái niệm khác nhau, mất rất nhiều thời gian để cuối cùng có được điều đúng và thực sự hiểu được những gì ông ta đang trải qua vào thời điểm đó. Đó là một thách thức rất lớn. Tôi đã phải đến một số nơi khó khăn để cố gắng ghi lại điều đó.'

Điều làm cho âm nhạc càng khiến người xem lo lắng hơn cả ở đây và suốt bộ phim là việc tích hợp các yếu tố thiết kế âm thanh, cụ thể là tiếng bước chân. Điều này là điều đã được viết vào kịch bản từ đầu bởi Nolan, đưa ra cho Göransson một thách thức độc đáo khác, làm thế nào để sử dụng điều này trong âm nhạc. 

Ông giải thích rằng, tại một thời điểm nào đó, âm nhạc gần như hoàn toàn biến thành chỉ là thiết kế âm thanh: 'Tiếng bước chân đã được viết vào kịch bản, cũng như mười giây im lặng sau Kỳ thử Trinity. Chris đã cho tôi điều đó từ rất sớm để làm việc vào âm nhạc và tôi thích làm việc chặt chẽ với thiết kế âm thanh. Có một điểm trong bộ phim mà âm nhạc gần như hoàn toàn biến thành thiết kế âm thanh, đó là khi họ chuẩn bị cho cuộc thử nghiệm. Âm nhạc chuyển sang một hình thức căng thẳng và kịch tính, với âm thanh đồng hồ đếm ngược và bass đập mạnh. Đó là lần đầu tiên trong phim mà bạn thực sự nhìn thấy quả bom vật lý. Mọi thứ cho đến đó đã chỉ là lý thuyết và ghi chú trên giấy, hoặc các cuộc trò chuyện, nhưng đây là lần đầu tiên bạn nhìn thấy một quả bom thực sự và âm nhạc thay đổi hoàn toàn ở đó.'

Từ cuộc trò chuyện của chúng tôi, rõ ràng rằng làm việc với Nolan là một nhiệm vụ độc nhất, điều mà Göransson xác nhận, nói rằng đó không giống như việc hợp tác với bất kỳ nhà làm phim nào khác. Nhưng điều cũng rõ ràng là ông ấy yêu thích mối hợp tác, kết luận bằng việc ông sẽ không bao giờ từ chối làm việc với đạo diễn: 'Đó là một quá trình cộng tác rất đặc biệt và anh ấy luôn ở bên cạnh tôi trong suốt quá trình - sự tò mò của anh ấy về âm nhạc, sự quan tâm của anh ấy đến nó, tầm quan trọng của nó đối với câu chuyện, nó là một phần không thể thiếu của bộ phim. Làm việc với anh ấy thật sự là một niềm vui và tôi không thể hạnh phúc hơn nữa. Tôi luôn nói có với việc làm việc với anh ấy - trong một nháy mắt chắc chắn. Anh ấy khác biệt so với những người khác. Tôi không làm việc với nhiều người và mỗi người đều có cách làm riêng của họ - và Chris nhất định có cách làm việc của riêng mình, nhưng tôi thích quá trình đó.'

Göransson hiện đang được đề cử cả cho BAFTA và Oscar cho công việc của mình trên Oppenheimer. Để biết thông tin chi tiết về danh sách đầy đủ của ứng viên Giải thưởng Oscar lần thứ 96, hãy xem hướng dẫn của chúng tôi về các đề cử Oscar 2024.

Để nghe cuộc phỏng vấn đầy đủ với nhà soạn nhạc, hãy nghe tập mới nhất của Inside Total Film podcast.