[Triết Học Tuổi Trẻ] Bạn Nam Tính Hay Nữ Tính? Tốt Hơn Hết Bạn Nên Có Cả Hai (Kỳ 2)

Chào các bạn, ở kỳ trước chúng ta đã khám phá anima và animus của nam giới và nữ giới; kỳ này chúng ta sẽ tìm hiểu về các kiểu hình phóng chiếu của chúng. 

Mặc dù có nhiều biến thể, bài viết này giới thiệu sáu kiểu hình phóng chiếu giới tính phổ biến nhất. Bạn nên sử dụng kiến thức này theo ba cách: Thứ nhất, nhận ra trong bản thân bất kỳ xu hướng nào đối với các hình thức phóng chiếu này. Điều này sẽ giúp bạn hiểu sâu về những năm đầu đời của mình và dễ dàng rút lại những phóng chiếu lên người khác. 

Thứ hai, sử dụng kiến thức này như một công cụ vô giá để thâm nhập vào vô thức của người khác và nhận thấy anima và animus của họ hoạt động. 

Cuối cùng, chú ý cách người khác phóng chiếu nhu cầu và tưởng tượng của họ lên bạn. Hãy nhớ rằng khi bạn là mục tiêu của những phóng chiếu này, bạn có thể bị cám dỗ để sống theo hình ảnh lý tưởng hóa của họ về bạn. Bạn bị cuốn vào sự phấn khích của họ và muốn tin rằng bạn là người tuyệt vời, mạnh mẽ hoặc cảm thông như họ tưởng tượng. Không nhận ra điều đó, bạn bắt đầu đóng vai trò mà họ muốn bạn đóng, trở thành người mẹ hoặc người cha mà họ khao khát. Tuy nhiên, điều này sẽ dẫn đến sự phẫn nộ - bạn không thể là chính mình và không được đánh giá đúng về phẩm chất thật sự của bạn. Tốt hơn hết, hãy ý thức về động lực này trước khi nó khiến bạn lâm vào thế khó. 

Thường thì đây là sự phóng chiếu của những người phụ nữ có mối quan hệ khá thân thiết, thậm chí mang tính chất tán tỉnh với cha của họ. Những ông bố này thường thấy vợ mình nhàm chán, còn con gái nhỏ thì duyên dáng và tinh nghịch hơn. Họ tìm cảm hứng từ con gái; cô con gái trở nên nghiện sự chú ý của họ và biết cách thể hiện hình ảnh mà ông bố mong muốn. Điều này mang lại cho cô cảm giác quyền lực. Cả đời cô tìm kiếm lại sự chú ý và quyền lực đó. Bất kỳ sự liên kết nào với hình ảnh người cha sẽ kích hoạt cơ chế phóng chiếu này, và cô sẽ bịa ra hoặc phóng đại bản chất lãng mạn của người đàn ông. 

Một ví dụ điển hình là Jacqueline Kennedy Onassis và cha cô, Jack Bouvier. Ông rất cưng chiều hai cô con gái, nhưng Jacqueline là người ông yêu thích nhất. Jack đẹp trai và bảnh bao, là một người ái kỷ, bị ám ảnh bởi vẻ ngoài và y phục của mình. Ông tự coi mình là một đại trượng phu, một kẻ liều lĩnh, nhưng thật ra lại khá nữ tính và thiếu chín chắn. Ông cũng là kẻ lăng nhăng nổi tiếng. Ông đối xử với Jackie như bạn cùng chơi và người tình hơn là con gái. Đối với Jackie, ông không bao giờ sai. Cô tự hào về sự nổi tiếng của ông với phụ nữ. Trong các cuộc cãi vã giữa cha mẹ, cô luôn đứng về phía cha mình, so với cha vui tính, mẹ cô quá kiểu cách và cứng nhắc. 

Ở bên cha quá nhiều, ngay cả sau khi cha mẹ ly hôn, và luôn nghĩ về ông, Jackie hấp thụ sâu sắc năng lượng của ông. Khi còn trẻ, cô chuyển sự chú ý sang những người đàn ông lớn tuổi, mạnh mẽ, và độc đáo, để tái hiện vai trò với cha mình - luôn là cô gái nhỏ cần tình yêu của cha nhưng cũng lả lơi. Cô liên tục thất vọng với những người đàn ông cô chọn. John F. Kennedy là người gần nhất với lý tưởng của cô, vì ông giống cha cô về nhiều mặt. Tuy nhiên, Kennedy không bao giờ dành cho cô sự chú ý mà cô khao khát. Ông quá tự quan tâm và bận rộn với những phụ nữ khác, không phải là kiểu người lãng mạn. Cô liên tục thất vọng nhưng bị mắc kẹt trong khuôn mẫu này, và sau đó kết hôn với Aristotle Onassis, một người đàn ông lớn tuổi, độc đáo và quyền lực, nhưng đối xử với cô tệ hại và lừa dối liên tục.  

Những phụ nữ trong kịch bản này bị mắc kẹt bởi sự quá quan tâm của cha. Họ phải quyến rũ, truyền cảm hứng và tán tỉnh để thu hút sự chú ý của những người đàn ông có hình ảnh người cha. Animus của họ là sự quyến rũ với khía cạnh mạnh mẽ, nam tính vì họ đã hấp thụ quá nhiều năng lượng của cha. Nhưng họ tìm kiếm một người đàn ông không tồn tại. Nếu người đàn ông quá quan tâm và lãng mạn, họ sẽ chán anh ta, coi anh ta là yếu đuối. Họ bị cuốn hút vào khía cạnh tai hại và ái kỷ của người đàn ông tưởng tượng. Những phụ nữ này sẽ trở nên phẫn nộ vì phải tiêu tốn quá nhiều năng lượng để chiều lòng trí tưởng tượng của người khác mà nhận được quá ít đáp đền. Để thoát khỏi thế kẹt, họ phải nhìn vào khuôn mẫu này, ngừng thần thoại hóa người cha và tập trung vào những thiệt hại mà sự quan tâm không phù hợp của ông đã gây ra.  

Đây là dạng phóng chiếu phổ biến ở nam giới. Nó chứa đựng những điều anh ta nghĩ rằng không bao giờ có được từ mẹ hoặc những người phụ nữ khác trong đời. Người bạn đời lý tưởng này sẽ ám ảnh giấc mơ của anh, không hiện diện dưới hình dạng của ai mà anh biết, mà là một người phụ nữ tưởng tượng - trẻ trung, khó nắm bắt nhưng hứa hẹn điều tuyệt vời. Trong đời thực, một số phụ nữ sẽ kích hoạt sự phóng chiếu này. Họ thường là người khó gần và có tính cách mà Freud gọi là ái kỷ - khép kín, không cần đàn ông hay ai khác để hoàn thiện. Có thể cô ấy hơi lạnh lùng và là màn hình trống để đàn ông phóng chiếu. Hoặc cô ấy tỏ ra có tinh thần tự do, đầy năng lượng sáng tạo nhưng thiếu bản sắc rõ ràng. Với đàn ông, cô ấy giống như nàng thơ, một tia sáng cho trí tưởng tượng, và một cám dỗ để nới lỏng tâm trí cứng nhắc của họ.  

Những người đàn ông có xu hướng phóng chiếu này thường có những người mẹ không hoàn toàn hết lòng với họ. Có thể người mẹ mong đợi con trai dành cho bà sự chú ý và công nhận mà bà không nhận được từ chồng. Do sự đảo ngược này, khi trưởng thành, anh ta cảm thấy trống rỗng bên trong cần lấp đầy. Anh ta không thể diễn đạt chính xác những gì muốn hoặc đã bỏ lỡ, do sự mơ hồ trong tưởng tượng. Cả đời anh ta tìm kiếm nhân vật khó nắm bắt này và không bao giờ tập trung vào một người phụ nữ thật sự. Đối với anh ta, luôn luôn cô gái kế tiếp sẽ là người hoàn hảo. Nếu anh ta phải lòng người ái kỷ, anh ta sẽ lặp lại vấn đề với mẹ, muốn yêu một người phụ nữ không thể cho anh ta điều anh ta muốn. Anima của anh ta hơi mơ mộng, nội tâm và đầy tâm trạng, phản ánh hành vi khi yêu.  

Những người đàn ông dạng này phải nhận ra bản chất của khuôn mẫu của mình. Điều họ thật sự cần là thiết lập quan hệ với một người phụ nữ thật sự, chấp nhận những khuyết điểm không thể tránh khỏi và cống hiến bản thân nhiều hơn. Họ thích theo đuổi trí tưởng tượng vì trong kịch bản đó, họ có quyền kiểm soát và dễ dàng rời bỏ khi mối quan hệ thực tế bắt đầu. Để phá vỡ khuôn mẫu này, họ phải từ bỏ một phần kiểm soát đó. Khi cần một nàng thơ, họ phải tìm nguồn cảm hứng từ bên trong, để thể hiện nhiều hơn anima bên trong. Họ quá xa lạ với tinh thần nữ tính của mình và quá mở rộng tầm suy nghĩ. Khi không cần sự phóng túng từ người phụ nữ tưởng tượng, họ sẽ liên hệ tốt hơn với những người phụ nữ thật sự trong đời.  

Khi người phụ nữ nhận ra mình thuộc dạng phóng chiếu này, cô phải thừa nhận một thực tế đơn giản: điều cô thực sự mong muốn là phát triển sự độc lập, quyết đoán và khả năng chống lại quyền lực vô lý. Không bao giờ là quá muộn để bắt đầu, nhưng những phẩm chất này cần được xây dựng từng bước nhỏ, thông qua các thử thách hàng ngày nơi cô phải thực hành từ chối và phản kháng những điều tiêu cực, vô lý và phá vỡ một số quy tắc cổ hủ, bất công. Khi trở nên quyết đoán hơn, cô sẽ bắt đầu có những mối quan hệ bình đẳng và thỏa mãn hơn.  

Trong tác phẩm Con Đường Của Swann, tập một của bộ tiểu thuyết Đi Tìm Thời Gian Đã Mất của Marcel Proust, nhân vật chính, Charles Swann - một nhà mỹ học và kẻ Don Juan, sợ hãi hôn nhân và các mối quan hệ thân mật có cam kết. Anh ấy đã quyến rũ nhiều phụ nữ trong tầng lớp của mình. Nhưng rồi anh gặp Odette, xuất thân từ một tầng lớp xã hội khác, ít học, thô lỗ và có thể được coi là gái điếm hạng sang. Cô ta khiến anh tò mò. Một ngày nọ, khi nhìn bức bích họa của Botticelli tái hiện cảnh trong Kinh Thánh, anh thấy cô giống một người phụ nữ trong tranh. Anh say mê và lý tưởng hóa cô ta. Anh nghĩ sẽ cưới cô và giáo dục cô về những điều tốt đẹp hơn của cuộc sống. Nhưng anh không nhận ra rằng cô ta không giống như tưởng tượng. Cô ta thông minh và mạnh mẽ hơn anh rất nhiều, kết quả là anh trở thành nô lệ thụ động, trong khi cô vẫn duy trì quan hệ tình cảm và xác thịt với người đàn ông khác. 

Đàn ông dạng này thường có những người mẹ mạnh mẽ trong thời thơ ấu, khiến họ trở thành những cậu bé ngoan ngoãn, vâng lời và học sinh xuất sắc. Họ bị thu hút bởi những người phụ nữ có học thức, tốt bụng và hoàn hảo. Nhưng vô thức, họ bị lôi cuốn bởi những người phụ nữ không hoàn hảo, xấu tính, có tính cách đáng ngờ. Họ khao khát những gì trái ngược với bản thân. Đó là sự phân hóa kinh điển giữa mô hình người mẹ và cô gái điếm - mong muốn vợ giống người mẹ nhưng bị hấp dẫn mạnh mẽ bởi cô gái điếm. Họ đè nén khía cạnh tinh nghịch và nhục dục của mình từ nhỏ, trở nên văn minh nhưng cứng nhắc. Cách duy nhất để họ liên kết với những khía cạnh bị đè nén là qua những người phụ nữ rất khác biệt. Giống như Swann, họ lý tưởng hóa phụ nữ dựa trên những tham chiếu sách vở không liên quan thực tế, phóng chiếu sự yếu đuối và dễ bị tổn thương. Nhưng điều thực sự thu hút họ là những lạc thú nguy hiểm mà phụ nữ này hứa hẹn. Họ thường kết thúc là con tốt của những phụ nữ này, với anima thụ động và yếu đuối. 

Đàn ông thuộc dạng phóng chiếu này cần phát triển các khía cạnh ít thông thường nhưng tích cực trong tính cách. Họ cần rời khỏi vùng an toàn và thử nghiệm những trải nghiệm mới. Họ cần thách thức hơn, chấp nhận rủi ro nhiều hơn trong công việc và phát triển khía cạnh thể chất và dục tính. Không cần tìm kiếm kiểu phụ nữ sa ngã để thỏa mãn, họ có thể bắt đầu từ những phụ nữ bình thường, chủ động tìm kiếm những thú vui trần tục nhưng chính đáng. 

Trong tiểu thuyết Middlemarch (1872) của George Eliot, nhân vật chính Dorothea Brooke là cô gái mồ côi 19 tuổi, được người chú giàu có nhận nuôi. Dorothea xinh đẹp và là đối tượng kết hôn lý tưởng. Một thanh niên địa phương, Sir James Chettam, đang tán tỉnh nàng. Tuy nhiên, một tối nọ nàng gặp Edward Causabon, một địa chủ giàu có và say mê học thuật. Ông ta khiến nàng tò mò. Nàng chú ý tới ông ta, và ông ta cũng tán tỉnh nàng, trước sự kinh hoàng của chị gái và chú nàng. Với họ, ông ta quá xấu xí, với nốt ruồi trên mặt và nước da vàng bủng, ăn uống nhồm nhoàm và ít nói. Nhưng với Dorothea, khuôn mặt ông ta đầy phẩm chất tinh thần. Ông ta vượt xa mọi người và không quan tâm tới xã giao. Ít ai hiểu được lời ông ta. Kết hôn với ông ta sẽ như kết hôn với Pascal hoặc Kant. Nàng sẽ học tiếng Hy Lạp và Latin, giúp ông ta hoàn thành kiệt tác vĩ đại của mình, The Key to All Mythologies. Ông ta sẽ giáo dục và nâng cao nàng, là người cha mà nàng tìm kiếm vô thức. Nhưng sau khi kết hôn, nàng phát hiện ra ông ta đã chết từ bên trong và thích kiểm soát. Ông ta xem nàng là một nữ thư ký đáng khen, và nàng mắc kẹt trong cuộc hôn nhân không tình yêu. 

Mặc dù chi tiết về mối quan hệ thân mật có thể khác, kiểu phóng chiếu này phổ biến ở phụ nữ, bắt nguồn từ cảm giác tự ti. Người phụ nữ đã đồng hóa với lời chỉ trích từ cha và người khác, làm giảm lòng tự trọng của cô, định nghĩa cô là ai và cô nên cư xử thế nào. Không phát triển sức mạnh hay sự tự tin của riêng mình, cô sẽ tìm kiếm và phóng đại những phẩm chất này ở đàn ông. Nhiều người đàn ông nhận ra lòng tự trọng thấp của cô và thấy điều này hấp dẫn. Họ thích sự quan tâm tha thiết của người phụ nữ, thường trẻ hơn họ, người mà họ có thể kiểm soát. Đây là trường hợp cổ điển giáo sư quyến rũ sinh viên. Vì những người đàn ông này hiếm khi xuất sắc như cô tưởng tượng, cô hoặc thất vọng và rời bỏ, hoặc mắc kẹt trong lòng tự trọng thấp, bị thao túng và tự trách mình.  

Người phụ nữ như vậy cần nhận ra rằng nguồn gốc của bất an là ý kiến phê phán của người khác, mà cô đã chấp nhận và hấp thụ vô thức. Nó không xuất phát từ việc cô thiếu thông minh hay không xứng đáng. Cô phải phát triển quyết đoán và tự tin qua hành động của mình - thực hiện dự án, bắt đầu kinh doanh, nắm vững nghề thủ công. Với đàn ông, cô phải coi mình là kẻ bình đẳng tự nhiên, có tiềm năng mạnh mẽ và sáng tạo như họ, hoặc hơn họ. Với sự tự tin thật sự, cô sẽ đánh giá được giá trị và tính cách của những người đàn ông cô gặp. 

Sự phóng chiếu của kiểu đàn ông này thường xuất phát từ mối quan hệ đặc biệt với mẹ - bà yêu thương con trai và rất quan tâm đến nó. Có lẽ điều này để bù đắp cho việc bà không bao giờ hoàn toàn nhận được những gì bà mong muốn từ chồng. Bà truyền sự tự tin cho cậu bé; nó trở nên nghiện sự chú ý và khao khát sự ấm áp, bảo bọc từ bà. 

Khi lớn lên, thanh niên này thường rất tham vọng, cố gắng sống theo kỳ vọng của mẹ. Anh tự thúc ép mình rất quyết liệt. Anh chọn một kiểu phụ nữ nhất định và khéo léo đặt cô vào vai trò người mẹ - để an ủi, yêu thương và nâng cao cái tôi của anh. Nhiều phụ nữ sẽ nhận ra vai trò này và phẫn nộ vì điều đó. Cô sẽ ngừng dịu dàng và tôn kính. Anh sẽ trách móc cô về sự thay đổi, nhưng chính anh là người đã phóng chiếu lên cô những phẩm chất không thực và cố gắng buộc cô phù hợp với kỳ vọng của mình. Cuộc chia tay sau đó sẽ rất đau khổ cho anh, bởi anh đã đầu tư năng lượng từ những năm đầu đời và cảm nhận điều này như sự từ bỏ của mẹ. Ngay cả khi anh thành công trong việc đưa cô vào vai trò đó, anh cũng sẽ cảm thấy phẫn nộ vì sự phụ thuộc vào cô, giống như cảm giác mâu thuẫn anh từng có đối với mẹ mình. Anh có thể phá hoại mối quan hệ hoặc rút lui. Anima của anh có một khía cạnh gay gắt, luôn sẵn sàng phàn nàn và đổ lỗi.